一位女士上工交車，發現自己的裙子太緊，於是就伸手向後面去解一個扣，邁出右腿上車，還是有點緊，又解了一個扣，還是上不了車，伸出手解了第三個扣！
這時突然有隻手向她的裙子伸去，她掉頭打了男的一巴！
問：“你為什麼解我的裙子”
男子氣著說：“你都解我褲襠三個扣子拉，我解你一個都不行拉？”
蕭伯納很喜歡自己駕駛汽車。一天，他一邊開著汽車，一邊和坐在旁邊的司機談起他新近構思的一個劇本來。突然，司機一句話也不說，就從興致勃勃的蕭伯納手裡奪過了方向盤。
“您怎麼啦？”事出突然，使作家感到驚訝。
“請原諒，”司機說，“你的劇本妙極了，我真不願意讓你在沒寫完之前就把命送掉。”
感謝法庭給我最後陳述的機會。
作為一名三陪女，站在這個“庄嚴”的法庭上我感到羞恥。
我從事過長達5年的賣淫生涯，又給原市委書記×××做過兩年的“二奶”（也可能是三奶、四奶）。
但是，做三陪女決不是我的心願，我之所以走上這條給家人和自己都帶來巨大恥辱的道路，實在是為生活所迫。
我上有年逾八旬的奶奶，下有年幼無知的弟弟。
奶奶要養老，弟弟要讀書，然而，我和爹娘披星戴月在田裡勞動一年，全年的收獲竟不夠上繳鄉裡的稅費、村裡的提留。
一旦不能按時上繳，鄉干部便來家裡捉雞牽羊拉糧食。
我進城當保姆，卻被主人強奸而無從訴說，從此以後，才破罐子破摔。
請問，作為一名農家的弱女子，為了生存，除了我自己的青春，我們──“還能賣什麼”？
×××得了三天感冒，就收到50萬元的“慰問金”，調整了一次縣處級領導班子，又弄到了500萬元。
我如果有機會弄到他十分之一的錢，也決不會走上賣淫生涯！
有群眾指責我們做三陪女的腐蝕了干部，傳播了性病，敗壞了社會風氣，我承認這是事實。
然而，在這個世界上，沒有買淫哪裡會有賣淫！沒有買淫男，哪裡會有賣淫女！賣淫市場的火爆，不是我們發動起來的，而是手裡有權兜裡有錢的權貴們搞起來的。
若論危害，買淫對社會的危害更嚴重。
我們賣淫，出賣的是自己的身體，這種資源雖然可貴，但是卻是──“屬於我們自己的”。
而他們──買淫的“錢”是哪裡來的呢？公訴人指控我犯了詐騙罪，我承認，我的確是個騙子。
我連小學還沒有畢業，現在卻有了大學本科的畢業文憑。
但是，在當今社會上持有假文憑的何止萬千！×××初中都沒有上完，不是也成了──“在職研究生”嗎？
在法律面前，“我和他們──平等嗎”？你們罵我無恥，我也承認自己無恥。
但是，我認為，比我更無恥的是那些像×××一樣大大小小的貪官們!!!
這些人嘴上講的是為人民服務，暗地裡干的卻是男盜女娼的罪惡勾當。
×××白天給別人作報告時慷慨激昂，晚上趕到我的住處，卻變著花樣挖空心思蹂躪我。
像他這樣道貌岸然的偽君子，我見多了。
今天在座的人裡，有好幾位便曾是我以前的顧客，──現在卻來審判我！
這時隻聽審判長大叫：把被告人給我押出去……
每到期未考試完畢，學校都要為每個學生寫評語，學習成績排在前幾名的同學的評語就不必說了，什麼學習成績優秀、學習成績優異等等，可對於成績總是排在最後一名的學生的評語，總是讓老師費一番腦筋，最後，老師終於想出了一句評語，對其進行了恰當的評價：“該同學學習成績穩定。”
兒子：“爸爸，給我買本作業本吧？”
爸爸：“今天沒工夫。”
不多一會兒，兒子從酒櫃裡拿出一瓶“金獎”白蘭地遞到爸爸
面前，說道：“這點小意思。請科長收下。”
冬至，新興中藥店門口撐起一條橫幅，上面寫道：“各式優質名牌冬
令補品展銷。”
兩旁的對聯是：“冬天進補，春天打虎。”
第二天，藥店對面的“吃吃看”西餐廳門口豎起了一塊巨大的匾，上
面寫道：“藥補不如食補。”
魯迅在桌子角上刻了個“早”字，以後就再也沒遲到。
我在桌子角上刻了“我是天才”四個字，被學校罰款二十元。 諸葛亮讓劉備三顧茅廬，可出山後就當了個大將軍。
媽媽一早上三次進屋叫我起床，可他第三次卻提了個雞毛撣子。牛頓在蘋果樹下睡覺時，一隻蘋果打在他頭上，讓他悟出了“萬有引力”。
我在桃子樹下睡覺，又一隻可愛的毛毛虫光顧了我的臉，我悟出了“桃子樹下必有虫”。
華盛頓坎了他老爸的櫻桃樹，然後去坦白，後來卻沒有挨揍，反而的到原諒。
我把老爸鎖在廁所裡，然後睡著了。三個小時後我去坦白，卻被他猛K一頓後關在廁所裡五小時。
“您這牛奶新鮮嗎？”
“新鮮？不瞞您說，我這牛奶在一小時之前還是草呢！”
霍姆斯對某人說：“我近來生意挺好，這主要是因為我有了貝利這個難得的合伙人。”
“你倆是怎樣合作的呢？”某人間。
“貝利走街串巷，賣一種專門洗去廚房污跡的清潔粉。兩天以後，我再沿著他的路去賣另一種洗潔精，專門洗去用了他的粉而留在手上的藍顏色。”
“壞”女人之一敢愛敢恨型：讓男人心醉神迷，泣天號地。
托爾斯泰筆下的安娜・卡列妮娜是一個典型的“壞”女人。說她“壞”，是因為她作為一個有夫之婦和孩子的母親再去愛上一個小伙子渥倫斯基，成了背叛家庭大逆不道的女人。然而從女人的角度來看，她是一個真正意義上的女人。因為她的丈夫並沒有把她當作一個真正的女人來愛，所以在形同死灰的愛情中，她是這個婚姻中的一個虛設的符號。安娜之所以令渥倫斯基神魂顛倒，就在於她敢愛敢恨，為了體現女人的愛的價值，她不顧一切，沖破當時種種宗法禮教的禁錮和樊籬，在渥倫斯基面前不斷散發誘惑並真誠執著地將這種誘惑兌現成無畏的愛。從人性角度講，盡管安娜背叛家庭，但她本質地體現了女人的美：嫵媚而不失真摯，渴望而不乏優雅。雖然她給你帶來許多煩惱，卻更多的給你不摻雜質的愛與不回頭的奉獻。
在時代將步入２１世紀的今天，現實生活中仍不乏安娜這樣的女人。她們一旦找到愛的感覺，就不顧一切地直奔主題，以她們的氣質與身心去俘虜男人，從男人那裡尋找女人的價值。這樣的女人有愛骨，有力度，也有刺激，這種柔中有骨的女人會讓男人消魂，哪怕隻是過程，男人也願意奉陪，因為正是這種女人的“壞”，讓男人讀懂了什麼叫真正的女人。同時這樣的女人一般不會輕易動情，她們往往靠第六感覺來感悟愛，她們在跟大多數男人打交道並且面對男人的種種誘惑進攻時，會依據本能拒絕不是愛的愛。然而一旦碰到了她認為是愛的愛，平素埋藏、積蓄心底的愛就如地下岩漿似地不可遏止地噴發出來，哪個男人能抵擋得住這種由柔情激情痴情匯成的愛流呢？因為正是這種難得珍貴的女人的“壞”，讓男人真正做了一回男人。
“壞”女人之二耍心計玩伎倆型：令男人願打願挨，難舍難分
曾經轟動一時的電視連續劇《過把癮》中的女主角杜梅，就是這樣一個在愛情上喜歡耍心計玩伎倆的女人。她邀心愛的男友去舞廳跳舞，當男友征詢她同意後被前女友邀進舞池跳舞時，她的愛意一下轉變成醋意，於是便小施心計邀一位陌生男人跳舞，並故意顯得很親熱的樣子，想以此刺激報復自己的男友，不料男友未被刺激，她自己倒先受刺激臨陣一氣之下走人，嚇得男友好一陣尋找。作為“壞”女人的杜梅，此舉有幾層用意：一是真吃醋也真動氣了，因為她愛得深切，容不得男友有一絲心馳旁騖；二是想考考男友在她不辭而別之後會不會心急火燎地來追尋她，假若來追她，証明男友在乎她的愛，也許她離開舞廳時也知道這是一次小小的冒險，不過她還是要試的；三是她還想試試男友對她的耐心有多大，即使我生氣了，即使我把門關上不讓你進屋靠近我，你有多少耐心隔著門來“勸”我，“花”我呢？
一般稍微聰敏一點的男人，大抵能識破或洞穿女人的這種可愛的“小伎倆”的。說她可愛，是因為女人在你面前賣弄千種風情、耍盡百樣伎倆都是為了一個目的：看看你是不是真愛她？深入到這一目的，問題就清楚了：她深愛著你。正是源於這點，這種頗富心計的“壞”女人才會樂此不疲地通過無數的生活細節，無數的話語、神態、姿勢等等來惹你無時不刻地關注她，以此達到彼此交流至深的目的。這個過程本身，往往就是男人落入女人懷抱的滑梯，也是女人吸引男人的磁場，更是“壞”女人之所以動人的杠杆。因為，這種女人懂得如何調動男人的“追求欲”。
“壞”女人之三裝出不快樂也讓人跟著難過型：令男人同情愛撫，又欲愛不能。
有句流傳已久的話叫“女人的名字叫弱者”。自社會形成後，男人多是以強者的姿態出現在女人面前的。於是就有了這樣一種“壞”女人，把自己“弱者”的形象推到極至，你男人不是強者麼，我就是隻楚楚可憐的小鳥，以此手法來博取強者男人的撫慰與呵護。《紅樓夢》裡的林妹妹即是范例。她進賈府後，心底暗戀寶玉，卻總在寶玉面前自踐，甚至自殘，引得寶哥哥將心思老挂在她那頭，尤其是她專講些作踐自己的尖刻的話，無形中她柔弱傷感的同時滋生出一種“冷”美來，使賈寶玉欲愛不能，欲離不舍。這樣林黛玉也就達到了愛的目的，至少賈寶玉一直關注著她，牽系著她，甚而戀慕著她。
在我們生活周圍，經常也可碰到林妹妹式的女人。她們遇到“帥哥”或心儀的男人，會說：“你的眼睛裡會有我這種人啊.或曰：“像我這樣不起眼的女孩誰會請我喝咖啡、泡酒吧？”如此等等，盡量把自己說得可憐兮兮，從而裝扮成一個柔之又柔、弱之又弱、哀之又哀的女人，以期激發男人天生的好奇心、同情心與充當“護花使者”的虛榮心，這種激將法的誘導往往極易使男人“上鉤”。比如開始你出於好奇心請了她第一次，就會有第二次、第三次……然後你聽她柔情似水地傾述哀怨一番，便又在同情心的驅使下幫助她趕走孤寂。等到她不孤寂了，你也差不多成了她忠實的“護花使者”了。
為什麼這種“壞”女人也動人呢？因為她以“守”為攻，以柔克剛，符合女人“守”的本性。她們把“柔”的情意和“弱”的形態全拋擲在你面前，你是男人你就得有紳士風度，見“弱”不“扶”，見“柔”不“軟”，還叫男人嗎？而她們這種以守為“攻”的方式又是極其曲折隱晦的，比如她在你面前很孤單，卻又與你保持相對距離；她在你面前很愛憐，卻又往往推卻你的急功近利的熱情；這些就給男人制造了想象空間，她們的動人之處也就藏在這個空間裡。
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